窗外正在下雨，房间里有点闷热，起床喝了水，一时没有困意，又想起这部电影，今天是看完《白》的第三天清晨，妻子和孩子正在睡觉休息。这是三部曲中的第二部，记得看完第一部《蓝》以后，和朋友聊天，朋友对于这部电影的理解，与稻草有一些不同，最大的分歧是，稻草把朱莉完成丈夫未完成的作品，认为是完成原本就属于自己的作品，认为丈夫是冒名者，而朋友认为并非如此。其次朋友认为，丈夫情人的存在并不意味她丈夫不爱她，她也依然爱着死去的丈夫，不然不会主动去完成未完成的作品，爱不是那样非黑即白，而且朋友还认为朱莉得知丈夫的情人意外怀孕是接纳的，毕竟即将到来的新生命从某种意义上让她的丈夫死而复生。最后，蓝色在影片中反复出现其实是刻意的细节，泳池的反光，女儿房间的水晶吊灯……。听朋友说完，稻草大致是同意朋友的看法，感情真的是很难讲的清楚，又更何况爱情了，而更为真实的情况往往是交织。
其实，能在看完电影后，有朋友可以交流是一件很开心的事，帮助了自己从不一样的角度去理解同一件事，甚至有时候稻草会觉得，一部电影可以讨论的角度越多，在某种程度上也意味着这部电影拍的越好。想起有一次问另一个朋友，你觉得怎样才算是一个好电影？朋友回答，对于他来说，所谓好电影，就是复杂的电影。当然这种复杂，稻草的理解是，并非是制造混乱的复杂，而是表现真实的复杂。所谓表现真实，就是能够把足够隐匿的情感，通过外化的镜头语言，包括听到的音乐，看到的图像，准确的台词和精彩的调度等等，让观者能够感受到真诚，感受到这就是生活，这种生活可以发生在故事角色的身上，也可以发生在我的身上，把自己带去角色而不感到违和，这便是表现真实。对于生活表现的越深，越复杂，便越是好的电影。当然也并不是说真实的就是好电影，否则都成了纪录片了。一部好电影除了表现真实之外，肯定需要其他的考量。在这里就不说了，因为也超出了稻草的能力范围。
说回电影。电影《白》主要讲述了，一个男人卡罗尔，在波兰做理发师，认识了一个法国女孩多明尼，并经由这个法国女孩，通过把他放进行李箱的方式，偷渡到了法国。二人结婚后在法国的生活并不愉快，男人的性功能甚至都出现了问题，女人忍无可忍起诉离婚，决意要和男人断绝关系。在法庭的那一场戏里，《白》与《蓝》发生了短暂的交汇。法庭判决了离婚，但是卡罗尔不愿离开，多明尼甚至不惜自己烧毁房子，报警威胁这是男人的报复行径。这些并没有击溃男人的坚持，因为他实在太爱多明尼了，其次也因为他没有更多的钱可以帮他离开。这时发生了两件事，一件事是他认识了另一位波兰男人米科拉伊，愿意帮他偷渡离开法国。另一件事是，当他给妻子打电话，电话那头传来妻子和其他男人做爱的呻吟，甚至妻子完全不避讳让他听到。这让男人感受到了屈辱，于是终于决定离开，与之前一样，也是藏在行李箱里。在离开之前，他带走了一个石膏头像。这里有两个伏笔，一个是石膏头像，另一个是带他离开的米科拉伊。
在偷运过程中，阴差阳错，藏着卡罗尔的箱子被人偷了，等箱子被打开的时候，卡罗尔被劫匪打了一顿，石膏像也破碎了，回到哥哥家，卡罗尔把石膏像一点一点的拼凑起来，就像拼凑他那破碎了的爱情。石膏像代表着男人对女人的永恒不舍，而这份求而不得的爱情，也最终在时间的煎熬之下，慢慢掺杂进了恨意。这尊石膏像为后来的剧情提供了具象表达，比如卡罗尔在深夜经受不住内心的煎熬，起身去吻那个遍布着裂痕的石膏像。就如同破碎的石膏像被胶水粘合起来一样，破碎的卡罗尔也逐渐被粘合了起来，起到胶水作用的就是米科拉伊。米科拉伊是一个有钱人，但感受不到生活的意义，一心求死，希望有人可以杀掉他，这样他就不会因为自杀而给家里人带来不必要的麻烦和额外的痛苦，而执行杀他的人，可以得到丰厚的报酬。就在卡罗尔急需一笔钱的时候，他又一次找到米科拉伊，但在卡罗尔决定杀死他之前，他朝着米科拉伊放了一个空枪，试图通过“濒死”体验唤醒米科拉伊，并最终激起了米科拉伊生的欲望。这不仅仅是卡罗尔救了米科拉伊，这何尝不是卡罗尔救了他自己。一念天堂，一念地狱，一念生而一念死，在此刻淋漓尽致。卡罗尔用这笔钱做了投资，并收入甚巨。随后他和米科拉伊一起开了公司，成了富翁。
就在一切功成名就的时候，他的性功能也随之恢复了，而那尊雕像一直陪伴着他，只是此刻的雕像已经不仅仅是爱的投射，同时也是恨的投射了。他始终忘不掉多明尼曾经对他的羞辱，但他也同样深陷于对多明尼的爱，而无法自拔。在这种爱恨交织的复杂情绪里，他辗转反侧，有一天夜里，他打通了多明尼的电话，但得到的依旧是无情拒绝。卡罗尔没有像绝大多数一样选择止步，而是通过设计假死，用巨额遗产做引诱，让多明尼从法国来到了波兰，并在和卡罗尔缱绻一夜之后，卡罗尔突然消失，多明尼最终因涉嫌杀害卡罗尔获得遗产而被捕。电影到这里并没有结束，否则就单纯的成为了一个有关报复的故事。在电影最后，导演让卡罗尔来到了监狱，站在多明尼被关押的房间窗下。这个相同的构图曾在电影的前面出现过，在卡罗尔第一次遇到米科拉伊的那天。那天，卡罗尔爬上台阶，向米科拉依展示他心爱女人的样子，透过窗子的纱影，我们隐约可以看到多明尼的轮廓，随即便关灯睡觉了。在那时，两人相互之间看不到，似乎在隐喻彼此的隔阂。但在电影的最后，通过导演的镜头语言告诉我们，他们两个人此刻终于可以直面相对了，这似乎隐喻着两个人之间隔阂的消失，和理解的达成。
这种隔阂的消失和理解的达成，终于使得两个人可以平等的看待彼此的关系，或许是导演所最终想要传递的信息。白色，在法国国旗的颜色中，象征着“平等”，我们不妨从这个角度上试着去理解。在生活里，有很多东西可以通过外在的规则或法律来实现平等，但是有些平等很难通过这些外在的框架来实现，比如人的感情，而在这部电影中又选择了感情最为浓烈的那一种。爱情。在电影最开始的情节设计中，两个人首次出现是在法庭上，而法庭作为人世间的裁判场所，它所能主持的平等是有限的，当超出了世俗意义所能框定的平等之外，我们是否还有其他的途径可以依靠？电影似乎想要讨论的是这个问题，而导演也在试着给出答案，是有的。我们可以将其称之为冥冥注定，也可以将其称之为上帝之手，但无论如何，导演至少展示了一种生活的可能性，这种可能性并不是普适的，只是向我们展示了这样一种可能，一种平等可以在世俗框定之外得以实现的可能。看完电影之后，或许会觉得这个结局太圆满了，又或许会觉得在那一刻所谓“理解的达成”，可能只是暂时的，甚至是虚假的。说实话，稻草也很难判断，在电影最后凝结的那一刻，究竟哪种理解是最好的解答。但稻草倾向于，二人因彼此宽容而带来的理解，消融了彼此的隔阂。
2025.10.02
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